本文摘要：丁托列纳《圣马可的奇迹》TheMiracleofStMarkFreeingtheSlaveTintoretto1548丁托莱纳原名雅各布·罗布斯其，因他名门染坊，丁托莱托即是“染匠之子”的意思。

丁托列纳《圣马可的奇迹》TheMiracleofStMarkFreeingtheSlaveTintoretto1548丁托莱纳原名雅各布·罗布斯其，因他名门染坊，丁托莱托即是“染匠之子”的意思。少年时代的丁托莱纳飞扬浮躁，并不大能遵循老师的指导，米开朗基罗对这个年轻人的性格很不讨厌，曾多次把他赶了回来。他却不以为然，后来给自己立功一个宏志：“要把米开朗基罗的色彩与米开朗基罗的形体融合一起。

”事实上，他显然从这方面去希望，再一在绘画上有所建树，创办了自己独有的绘画风格，那就是线条甚有胆识，擅于在暗褐色的背景前使形象出奇制胜，用光与影的对比来特别强调白热化的人体运动。《圣马可的奇迹》展现出于是以置于死地的奴隶，被从天而降的威尼斯守护神圣马可挽回的情节，隐喻的宗教方式，象征物了威尼斯的独立国家与解救基督徒的愿景。

奴隶的昏倒姿态，凌空的圣马可身躯，都表明了丁托列纳传达急速运动中的人体投影的能力。线条奇幻、光影反感，俗世了优雅人与自然的文艺复兴画风，别具一格。这幅画不但整体线条无懈可击，建筑物和「群众角色」以决定的极为精妙，让人印象深刻印象：众人冲入中心人群，吃惊地身旁着眼前所再次发生的圣徒的形象，以及正处于阴郁方位、被光线照耀的奴隶身躯，彷佛伴随了解救行动将要开始；场景中的各种色彩，则再行正午时分的强光下闪烁着。可是这幅画确实主角，毕竟一种察觉到将近的光。

这种光线随着圣徒得复活，笼罩着整个画面，也在神光乍现的刹那，逃跑了个种人物在瞬间的动态。

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